眾所周知，日本的動漫是全球范圍內動漫效果最好的，而且，日本動漫產業也是其國內GDP增長的主要產業模式，這種產業模式是非常不錯的，而且，這種產業模式也是第三產業的模式，這種產業的模式是非常不錯的，收到很多人的青睞，日本很多知名的動漫公司都已經走向世界，可以看出，日本的動漫產業的確是非常不錯的。相反，我國的動漫產業一直處于一個初級階段，從最早的彩繪動畫“大鬧天宮”到現在的“大圣歸來”，足以看出我國的動漫產業所經歷的路線，而我國的很多動漫公司也在企業內部聘請了專業的日本動漫人才。
也正是因為這樣的現狀，我國的很多動漫公司開始向著“曲線救國”的路線發展，比如國內知名的動漫產業若森，其主旨似乎已經從動漫產業向著游戲動漫產業轉變，但是，想要真正的實現這種曲線救國的路線似乎并不是那么簡單的。
首先，國內動漫見長于動漫制作，但并不見長于游戲制作。一方面，一款游戲要持久運營下去，需要一個在規模上不亞于若森且更加精良的制作團隊；另一方面，目前若森在IP游戲開發上尚是授權給其他游戲公司，其想要再搭建一個精良的游戲團隊，除了需要花費大量的時間之外，還需要投入大量的資金。雖然若森通過曼陀羅系統降低了從業者準入門檻，但制作進度的提升并不明顯。
其次，縱觀國內游戲市場，騰訊、網易雙寡頭地位難撼。單就騰訊、網易兩家，就占全市場收入規模的75.7%，留給其他企業的市場空間并不大。
再者，若森雖已有成熟的動漫IP運營產業鏈，但雙寡頭格局已定，此時才入局游戲領域顯得為時已晚。特別是在泛娛樂生態布局上，與騰訊、網易相比，若森優勢難顯。所以說，若森要想實現曲線超車不是那么容易的事。
綜上所述，國內的動漫想要實現“曲線救國”的路線似乎變得并不是那么簡單，畢竟動漫游戲的開發是需要具備很多重因素的，不僅僅需要的是動漫技術方面的因素，也是需要網絡IP方面的技術手段的，這些技術手段都是需要不斷的更新和創新的，只有不斷的更新和創新才能在動漫領域實現彎道超車的可能，所以，只有不斷的進行技術方面的革新才能真正的實現動漫領域的“曲線救國”政策。